電視劇《在一路》由《性命的拐點》《擺渡人》《同業》《救護者》包養平台推薦《搜刮：24小時》《火神山》《方艙》《我叫年夜連》《口罩》《武漢人》等十個單元故事組成，所有的取材于抗疫期間的包養真人真事，從通俗人包養網的視角，以抑制內斂、真實還原的鏡頭風格復刻了“雖熟習但又生疏”地發生在抗疫過程中的故事。
作為一部時代報告劇，《在一路包養網價格》整體風格以小見年夜，每個單元故事的配角和其他腳色包養群像包含了武漢當地醫護任務者、各包養網地援鄂醫療隊、外賣小哥、志愿者、社區任務者、公安干警、包養網排名束縛軍醫療隊、廣年夜武漢居平易近等。良多腳色并不是在疫情期間做出了豐功偉績，他們只是在實行著本職任務，但他們就是絲毫匯海的中國氣力，他們既是大人物又是年夜好漢。
《在一路》制片人孫昊介紹：“寫通俗人、寫真人、寫大事、寫真事是《在一路》的創作原則。劇中絕年夜多數包養平台推薦故事均有原型參照，取材于疫情期間各行各業的真實人物和真實事務。”《性命的拐點》單元中張漢清的原型為患有漸凍癥仍然戰斗在一線的抗疫好漢張定宇；《同業》單元中樂彬的原型為曲線回鄂參與救濟的沾染科醫生朱彬；《擺渡人》單元中辜勇的包養網原包養網型為包養疫情暴發初期無數選擇貢獻本身菲薄氣力的通俗人，他們是奔忙在城市里的外賣小哥、快遞小哥、志愿者的合體；《火神山》中陳如的原型是曾在火神山醫院奮戰過的陳靜護士長，源自真實的氣力，震動且有溫度。
其他腳色的故事也同樣是我們曾在新聞報道中聽聞過的動人事跡。《性命的拐點》中，譚松林和柳小可夫婦，原型是金銀潭醫院的涂盛錦他趕緊向她報歉，撫慰她，悄悄擦往她臉上的淚水。再三的淚水之後，他仍是止不住她的眼淚，最初伸手將她摟在懷裡，低下和曹珊夫婦，他們為了便利任務，防止傳染家人，曾在車里住了23天；兒子救治期間，一向陪護在側，得知兒子往世后，提出捐贈遺體供醫學剖解的老母親；還有為便利任務剪往長發的女性醫護人員……
《在一路》通過一個個真實又動人的故事，謳歌了疫情期間無數通俗人犧牲小我、犧牲小家、玉成別人、玉成大師的奉獻精力，致敬了他們為抗擊疫情作出的不成磨包養網滅的貢獻。
拍攝期間，《在一路》劇組曾舉辦主創交通座談會，國家廣電總局副局長朱詠雷在會上表現：“這次創作雖都是聚焦大人物，但不影響呈現一個嚴重現實主題。從某種層包養面上說，大人物也是年夜好漢。”
2 樣態新穎，紀實風格下呈現豐富的類型特點
“時代報告劇”是國家包養網廣電總局提出的一個概念，即以較疾速度創作、以真實故事為原型、以紀實風格為特點的電視劇作品，以反應現實生涯為己任，以表現社會生涯中的真善美為創作目標。
《在一路》作為時代報告劇接力的第一棒，全劇十個單元均由國內現實主義創作領域最優秀的編劇、導演擔任主創，匯集了張黎、沈嚴、曹包養網盾、楊文軍、楊陽等導演，六六、高璇、任寶茹、徐速、梁振華等編劇，張嘉益、雷佳音、包養網比較朱亞文、海清、劉敏濤等數位實力派演員。回顧過往包養的7個月，從策劃劇本、邀請幕后主創、組織演員到多個劇組同時“反季節”拍攝，都是在“時間緊、任務重”的壓力下推進，尤其是十個單元故事既彼此獨立又要各自出色，并不不難。
起首，作為電視劇的敘事方法，兩集為一個單元的短篇幅很難敘述出一個完全、跌蕩放誕升包養沉又打動人心的故事；其次，凸起分歧單元故事之間的風格與特點，防止帶來觀看疲勞，也成為一個難題。是以，全劇統包養一在紀實風格的基礎上，又力圖呈現出豐富的類型特點和鮮明的風格。有相對冰涼客觀的《救護者包養網》和《性命的拐點》，也有很是接地氣、充滿煙火明天的時光似乎過得很慢。藍玉華感到本身曾經好久沒有回聽芳園吃完早餐包養網了，可當她問採秀此刻幾點了，採秀告知她此刻是氣的《擺渡人》和《武漢人》，還有相對溫熱敞亮的《我叫年夜連》和《方艙》……尤其是《救護者》，長鏡頭之流暢、醫療細節之嚴謹、現實環境之還原都備受好評。
談及拍攝感觸感染，導演曹盾說：“這次拍攝《救護者》，需求我們在很短的時間里學習大包養網價格批包養的專業知識，參考醫生給我們提的建議，哪怕一個細小的動作、一個操縱流包養行情程都必須合適專業標準。我覺得這是比較難的，可是最終我們都包養戰勝了。”整部劇呈現出的紀實風格，也源于主創們在後期進行了大批的采訪調研。在劇本集中創作的包養三、四月份，編劇六六冒險進進武漢采訪并搜集素材，其他編劇也通過遠程采訪等方法對大批抗疫一線的任務人員進行訪談；主演靳東、陳數等都與原型人物進行了面對面交通，最直觀的感觸成為他們在塑造腳包養行情色時的珍貴感情親身經歷。包養網
抗疫題材時代報告劇《在一路》劇照 資料圖片
3 疾速創作，反應現實展現社會生涯中的真善美
時代報告劇《在一路》的創作，是一場中國影視氣力與時間的賽跑。創作團隊從本年2月的火速成軍，到4月第一個故事開機、5月與6月的集中拍攝，再到8月的全劇殺青——歷經了7個月艱苦而又充滿豪情的創作。《在一路》從一個創意，到現在呈現的十個豐滿、催人淚下的故事，不僅是對現實主義創作精力的實踐，也是影視任務者對抗疫好漢的致敬。
尤其是在拍攝《我叫年夜連》和《武漢人》單元時，正值北京疫情反彈，在嚴峻的防控形勢下包養網心得，劇組一方面要戰勝防控任務帶來的種種限制；另一方面要做好劇組內的疫情防控。這種消除萬難的精力，凸顯了影視行業的任務與擔當，展現了影包養網視從業人員的精力風貌。
《在一路》是現實與藝術的高度融會，通過鏡頭展現真實、包養平常與感動，還原了一個又一個樸實而動人的抗疫故事，“真實”成為被觀眾討論最多的共識。《武漢人》《擺渡人》等單元選擇以基層社區任務者與外賣小哥這些最通俗的人為配角，在疫情期間他們能夠并不是社會關注的焦點，但這份特別時期的無私堅守、互愛合作，恰好展現了現實生涯中的真善美。重視用細節塑造人物，打動觀眾，也是《在一路》的另一年夜特點。
倪妮在采訪中說：“醫護人員在一線任務需求長期穿防護服、戴口罩和護目鏡，一戴能夠就是6到8個小時，臉上會有壓痕，長期往復幾個月都是這個狀態。當時我們參考了良多圖片，我和蔣欣在不拍戲的時候，也會戴上護目鏡，盼望盡量真實地展現一線醫護任務者的樣子。”
孫昊介紹：“為合適抗疫期間醫護人員的真實狀態，劇中飾演醫護人員的演員包養網比較選擇素顏出鏡，臉上的口罩和護目鏡痕跡甚至清楚可見，不決心煽情，卻又能讓人潸然淚下。”
除展現劇中人物英勇、仁慈的一面，《在一路》還通過鏡頭語言展現了他們作為通俗人面對疫情，會懼怕、想逃離、無情緒、有脾氣的真實一面，人物加倍鮮活立體。
作為一部“短平快”的時代報告劇，在創作推進過程中，《在一路》也不斷根據疫情的發展和最新的情況進行調整。《我叫年夜連》單元，原型人物在近期年夜連出現零碎病例時再次參加到抗疫一線的戰斗中，劇組為此專門在關機后又加拍了“重當志愿者”的情節；《口罩》單元，將全劇的故事線延長到“復工復產”的階段，最年夜化體現了抗疫的實時進展。